Vào năm 2014, phần thưởng BAFTA TV Craft đã trao giải Đạo Diễn Xuất Sắc nhất đến Otto Bathurst – người đứng sau 3 bộ phim truyện đầu tiên của mùa 1 loạt phim Peaky Blinders. Điều gì khiến Otto Bathurst cũng như loạt phim Peaky Blinders đạt được phần thưởng danh giá chỉ này?
Nói nôm na, Otto Bathurst sẽ áp dụng ngữ điệu điện ảnh cực kỳ hiệu suất cao nhằm kể chuyện mang lại một loạt phim truyện. Chính điều này sẽ góp phần khiến tăng giá trị thẩm mỹ và nghệ thuật của bộ phim lên đặc biệt các. Vậy ngôn từ điện ảnh là gì? Vì sao nó lại quan trọng mang lại như thế?
Đạo diễn Otto Bathurst đã áp dụng ngôn từ điện ảnh đến Peaky Blinders đặc biệt hiệu suất cao. Ảnh: Yahoo.
Năm 1985, cảnh phim mới nhất trên thế giới, tạo ra bởi bạn bè nhà Lumiere được chiếu trên Paris, Pháp. Thời đặc điểm này, điện ảnh không được coi là một bộ môn thẩm mỹ. Sau này để được công nhận, điện ảnh cần được xuất hiện ngữ điệu riêng của mình.
Theo dòng lịch sử vẻ vang đổi mới, với sự sáng tạo ra Cut In của D.W.Griffith, tư duy Montage của tập thể nhóm những nhà tìm tòi về điện ảnh của Liên bang Xô Viết (Kuleshov, Dovzhenko, Pudovkin, Eisenstein), và nhiều đạo diễn sẽ đóng góp vào trong sự hiện đại của ngôn từ điện ảnh thì thời điểm này điện ảnh đã trở thành một môn nghệ thuật.
Hãy cùng xem một trong những nghiên cứu tiêu biểu bên dưới đây vào tập 1 mùa 1 để hiểu ngữ điệu điện ảnh được áp dụng thế nào trong Peaky Blinders nhé.
Ngôn ngữ điện ảnh vào Peaky Blinders
Ngôn ngữ điện ảnh gồm có một kết cấu ngặt nghèo 2 bộ phận được chú trọng: ngữ điệu hình cũng như âm thanh.
Đạo diễn (tiếng Pháp khi là réalisateur, có thể hiểu khi là người tái tạo hiện thực) khi là người quyết định về ngữ điệu đặc thù của môn thẩm mỹ và nghệ thuật thứ bảy này – ngôn từ điện ảnh. Tất cả các gì là vật chất hóa của ngôn ngữ điện ảnh: góc máy, cỡ cảnh, trục-phía, âm thanh, sự chuẩn bị nhiều cảnh,… đều do người đạo diễn lựa chọn.
Cũng giống như căn nhà văn dùng ngôn từ văn chương khiến nhà như thế giới (có thể hiểu giống như hiện nay thực) vào quyển tiểu thuyết của mình, đạo diễn cũng dùng ngôn từ điện ảnh nhằm làm người theo dõi tin trong một mẩu truyện của nhân vật vào một thế giới đã được tái tạo nên. Tức là, đạo diễn không giải yêu thích câu chuyện của gia đình bạn bằng ngữ điệu, đạo diễn chỉ có thể dùng ngữ điệu điện ảnh nhằm kể mang đến người theo dõi về mẩu truyện của hero.
Một tác phẩm điện ảnh khi được nghiên cứu và phân tích, phải nghiên cứu bên dưới góc nhìn mẫu nghệ thuật. Theo Mikhail Fedotovich Ovsyannikov – người sáng tác của Mỹ học Cơ bạn dạng và Nâng cao, nghiên cứu và phân tích tác phẩm nghệ thuật dưới 3 góc độ: tâm lý, tinh thần và chất liệu ngôn từ đặc trưng của đặc điểm thẩm mỹ và nghệ thuật đó (với điện ảnh là ngôn ngữ điện ảnh với các góc máy, cỡ cảnh, âm thanh,…).
Hành vi kể chuyện thay cho tâm trạng anh hùng
Trong khi em trai của các bạn đc ra mắt là một người kiểm soát quyền lực tối cao, tuy lớn tuổi rộng nhưng Arthur lại nằm dưới quyền em trai mình. Arthur muốn kiểm tra toàn bộ chuyện nhưng khi đối bên cùng với Tommy, anh ta cảm giác sợ quyền lực tối cao của em trai. Điều này làm Arthur khó tính em trai cũng như thuyệt vọng về chính phiên bản thân mình. Vậy làm thế nào nhằm người theo dõi có thể cảm thấy điều này từ anh hùng?
Khác với ngữ điệu sân khấu, diễn viên tiếp tục biểu hiện trực tiếp cơn giận của mình thông qua thoại diễn. Trong trường hợp này, Arthur cộc cằn, thô lỗ vì anh ta không xuất hiện chút quyền lực nào trước em trai. Để bộc phát ra được tinh thần đó, hành động của anh ta khi là: tay nắm chặt ly, đặt mạnh xuống bàn vì muốn thể hiện quyền lực áp đảo trước em trai trong lúc anh ta chưa thực sự xuất hiện.
Ngôn ngữ hình thể có dự báo
Đối mặt với dì Polly trong căn nhà thờ, Tommy cùng với đức tin của các bạn buộc phải kể thật mang lại về thông tin của các bạn. Dì Polly có thể ngắm thấu trong tâm can của Tommy:
Cậu có sự sáng suốt của mẹ, nhưng cũng có sự xấu xa của cha. Dì thấy hai bên đang được giằng co đấy. Để mẹ cậu thắng đi.
Làm sao nhằm cho khán giả thấy điều mà dì Polly nhìn thấy sống Tommy?
Ngay khi dì Polly bước ra khỏi nhà thờ, người theo dõi được thấy cảnh Tommy ngồi giữa hai cây nến đang cháy ở tiền cảnh. Hai cây nến này chính là ẩn dụ đến sự giằng xé hai đức tính sáng suốt cũng như xấu xa trong trạng thái của Tommy.
Nhưng có một cây nến cao rộng cây nến còn sót lại, nghĩa là xuất hiện một đức tính đang được thắng thế trong Tommy. Khán giả cũng sẽ biết đức tính nào thời điểm đó sẽ thắng nhằm cả nhà xuất hiện tận 6 mùa của Peaky Blinders.
Ngoài nói lên đến tâm trạng của hero, băng qua ngôn ngữ hình, người theo dõi cũng có thể biết được chuyện gì sẽ xảy ra tiếp theo. Ngôn ngữ hình xuất hiện tính dự báo.
Hướng ngắm tạo nên tâm lý nhân vật
Luật 180 độ là luật “bất thành văn” trong điện ảnh. Khi hai diễn viên đối thoại cùng với nhau, người này nhìn hướng trái-phải thì người kia nhất quyết phải ngắm phải-trái. Nếu cả hai diễn viên cùng nhìn một hướng thì sẽ tạo ra cảm thấy hai người không nhìn nhau khi đối thoại cũng như có thể tạo cảm giác khó chịu cho mọi người.
Các đạo diễn xuất sắc khi nắm rõ luật này cũng như hiểu được bản chất của nó thường sáng tạo nên sao mang đến hợp lý với mẩu truyện của các bạn.
Quay lại với Peaky Blinders, Freddie chờ Ada khá lâu bên dưới gầm cầu, khán giả thấy tuy hai người đang cho ngắm nhau nhưng cùng với chuỗi hình cơ hội đầu thì Ada cũng như Freddie cùng nhìn hướng phải-trái, trông giống như hai người đang không ngắm nhau.
Otto Bathurst vô cùng hiện đại cũng như sáng tạo ra trong đoạn này, ông giải quyết những điều đó vì Freddie đang được dỗi Ada do cô mang lại trễ, còn Ada thì muốn tìm một cách giải quyết khác thay cho mang đến lời xin lỗi.
Nhân giải pháp của Ada không cho phép Ada nói lời xin lỗi, cô vờ rủ Freddie đi xem phim. Freddie chưa chấp nhận điều đó giống như một biện pháp giải quyết, việc nhìn cùng hướng cho khán giả cảm giác như vậy.
Nhưng cả Ada cũng như Freddie đều đã hiểu vai trò của nhau khi hẹn sống gầm cầu này. Ngay sau khoản thời gian tỏ thái độ chưa hứng thú với việc xem phim, Freddie đã bị Ada “bắt bài” bằng câu đùa: “Thôi nào em không khiến ở đây nữa đâu”. Câu đùa của Ada đã hòa giải mang đến sự hờn dỗi của Freddie cũng như phía ngắm của hai người gần tiếp đến lại tuân theo luật 180 độ.
Bối cảnh khi là thời kì của hero
Bối cảnh cũng như đạo cụ khi là bao gồm toàn bộ thứ có trong khung người đồng thời anh hùng. Tất cả nhiều chi tiết xuất hiện trong cơ thể đều xuất hiện chi tiết mang đến nhân vật và tạo nên hoàn cảnh của anh hùng. Nhân vật xuất hiện tâm lý điều đó nào xuất hiện thể được hiểu đi qua sự tương tác cùng với bối cảnh cũng như phương tiện, tức thời điểm của hero.
Trong phân đoạn thanh tra Campbell đối thoại cùng với cấp cao Winston Churchill, người theo dõi đang chứng kiến hai con người cố chiếm phần vị thế thượng phong trong cuộc đối thoại đầy tính stress và giễu cợt.
Bối cảnh của phân đoạn này đc đặt tại một toa tàu cùng với đầy gương. Và gương tiến hành phát huy tác dụng của nó nhằm nói lên đến trạng thái mơ hồ của thanh tra Campbell như sau:
Mới đầu, thanh tra Campbell biết rằng phương châm của cuộc gặp gỡ gỡ này khi là để Churchill nắm tình hình điều tra của bạn, Campbell còn thoải mái tự tin với các thông tin mà ông nắm. Vì như thế, nhiều cảnh quay trực tiếp vào Campbell chưa thông qua gương. Nhưng cùng với Churchill là quay băng qua gương, những điều đó ẩn dụ mang đến tinh thần không dễ đoán của Churchill, mặc mang đến bề bên cạnh ông nói chuyện mang tính giễu cợt, ví dụ như lời thoại: “cái mũ xinh đấy”.
Khi tiến hành bị Churchill hỏi cho thủ phạm thực sự là ai, Campbell không biết phải trả lời điều đó nào, ông lựa chọn replay một cách cộng đồng cộng đồng: ”Với tôi thì chúng đều như nhau cả thôi”.
Sau đó, tinh thần của hai nhân vật bắt đầu đổi thay, và hoàn cảnh cũng đổi thay. Những cảnh quay trực tiếp không đi qua gương lại nhắm vào Churchill, còn với Campbell thì qua gương. Churchill giờ đây đã bước ra khỏi chốn không dễ đoán, ông phát triển thành đáng sợ đối cùng với thanh tra Campbell, vì Churchill đã biết rõ về quá khứ mà Campbell muốn che giấu. Campbell từ giờ trở thành mơ hồ, không nắm vững đc tâm lý của Churchill và đang được bị Churchill thao túng.
Sự đổi mới này đc giữ lại đến cả cuối phân đoạn, khẳng định trong sự mơ hồ nước của thanh tra Campbell và tâm lý ông ta bồn chồn trước nhiều lời hàm ý đe dọa của Churchill.
Tuy đoạn đối thoại xuất hiện vẻ đơn giản, nhưng thông qua ngôn ngữ hình của Otto Bathurst, người theo dõi cảm nhận được sự stress của hai hero và nhận ra được sự đe dọa của Churchill đối cùng với ông Campbell. Vì như thế, trong điện ảnh, trạng thái của anh hùng và diễn xuất của diễn viên phần lớn đc lựa chọn bởi ngữ điệu điện ảnh.
KhoaDigi - Khoa Nguyễn Digitial Marketing hiện đang là marketing manager tại CÔNG TY TNHH THƯƠNG MẠI SẢN XUẤT VÀ DỊCH VỤ LION DECOR luôn Cập nhật các thông tin sản phẩm, feedback khách hàng, tin tức nghề mới nhất của Lion Decor.
